Canales, en blanco y negro

Ficha técnica

Fecha: 17/01/2008
Espectáculo: Bailaor
Ciclo: Jueves Flamencos de Cajasol
Artista: Antonio Canales
Artista invitada: Pastora Galván
Guitarras: Miguel y Pedro Iglesias.
Cante: David Sánchez, "El Galli de Morón; Antonio Núñez, "El Pulga" y "El Londro".
Percusión: Amador Losada.
Lugar: Sala Joaquín Turina, (Sevilla)
Hora: 21:00
Comentario: Espectáculo puro sin nada de contemporáneo

Como prometió, su coreografía no distrajo al espectador de la esencia del flamenco, que dejó escapar especialmente por sus manos.

Pudimos ver a un Canales en el que la pasión y su entrega camufló las sombras de algunos pasos mecánicos, en los que la improvisación parecía ganarse terreno en el escenario. Y sobre todo, de un sobrepeso que no le impidió realizar unas escobillas y zapateados con instantes magistrales, en los que consiguió transmitir ese pellizco que te enmudece el alma.

Y en eso además hay que decirle ole a Canales: en sus silencios. En el manejo magistral de los tiempos y la ausencia envolvente de sonidos, que invitaban a reflexionar al espectador.

El pasado jueves pudimos ver a un Premio Nacional de la Danza (1995) por momentos desconcentrado, que se atusaba constantemente el pelo y al que se le perdía la mirada ante un público -entregado de antemano-, con el que quería fundirse de la mejor forma que sabe: bailando.

Pudimos ver a un Canales ambiguo, en el que la feminidad y masculinidad quedaban disipadas en un entramado de pasiones que te invitaban a replantearte los prejuicios sobre los que edificamos nuestros universos incoherentes, reprimidos e hipócritas, a los que hace falta que le abramos las ventanas…

No obstante cuando lo vi encima del escenario, no pude evitar el paralelismo con Maradona. Un as carismático al que su público le perdona todo, esperando ese minuto de gloria, que sólo los grandes consiguen regalar y que él siempre ofrece.

Por su parte Pastora Galván, la artista invitada al espectáculo, no terminó de convencer al auditorio, con las alegrías que bailó embutida en un traje celeste cielo, que no le potenciaba sus rasgos más atractivos, y en las que se echó en falta un rostro festivo, que reflejara la cara más dulce de este baile. ¿Por qué se bailan las alegrías con la misma dureza y agresividad que una seguiriya?

Cuando terminó el espectáculo con un fin de fiesta por tangos en el que Antonio y Pastora se miraron cara a cara, me inundó un pensamiento que dibujó una sonrisa en mi rostro: ¿Quién de los dos encarnaba el papel de hombre y el de mujer? ¿Dónde quedaba el purismo y la ortodoxia del flamenco? Fue un alegato a la ruptura de los prejuicios. Una noche de arte donde los límites quedaron pulverizados.

Si bien he de decir que la iluminación fue pésima, hubo momentos en los que a los artistas sólo se les veía sus figuras, pero no sus caras. Y a veces el rostro de un cantaor interpretando un martinete dice más que la propia letra. Se echó también en falta más calidad en el atrás, los cantaores ejecutaron los cantes al límite de los tonos desafinando más de lo permitido, y la percusión le hizo un flaco favor a los zapateado. No ocurrió lo mismo con el toque: la saga de los Iglesias siguen demostrando cada día que no tienen parangón en el acompañamiento al baile.

Por cierto: silencien los móviles por favor cuando entren a un espectáculo. No hay derecho a que un cante por martinete quede interrumpido -en tres ocasiones- por la impertinente insistencia de un móvil.