Antonio "El Pichichi": un modesto usurpado

El relato de un modesto cantaor de flamenco que reivindica un estilo de fandango y una identidad confundida.

Por entonces, auspició una campaña de reivindicaciones sobre la atribución de un estilo que al parecer no le pertenece. El incidente surge cuando el periodista Emilio Jiménez Díaz haciéndose eco de la fuente creadora del fandango lo titula en un artículo periodístico como Fandangos de El Pichichi. El estilo y la letra de la disputa son conocidos como Hasta los hierros doblé. En Sevilla la historia es sumamente conocida en el mundo de la afición aunque con ciertos interrogantes. La letra del fandango es la siguiente:

¡Ay!, y hasta los hierros doblé,
Preso, en la cárcel, un día, ¡ay! ¡ay!
y hasta los hierros doblé.
Tú con otro te divertías
y no viniste a verme ni siquiera una vez,
mañana, me quitan la vía…

La letra de este fandango que Antonio, siempre dijo con honestidad que no era suya, fue grabada en disco de pizarra por la Niña de Linares en el año 1930 con la guitarra de Ramón Montoya (A E 2803 Gramófono etiqueta verde). El soporte discográfico es totalmente aclarador. La fecha de la grabación pone de manifiesto que la letra tampoco puede ser de Juan Hidalgo, el "falso Pichichi", que en aquel año aún no había nacido. El dato lo aportaba Manuel Cerrejón durante una entrevista realizada a Juan Hidalgo en Radio Aljarafe hace ya varios años. No obstante, el estilo que actualmente conocemos como de El Pichichi, en realidad es una recreación que José Antonio Muñoz García El Chozas realizó partiendo del estilo primigenio que Antonio le enseñó. Por tanto, el estilo que popularmente atribuimos a El Pichichi es en rigor de El Chozas en toda su extensión y merecimiento.

En el apartado estilístico existen claras diferencias: El Pichichi lo interpreta métricamente como lo hemos plasmado. Con un ayeo en la salida y dos ayeos entre el segundo y el tercer verso; El Chozas, acentúa la glosolalia repitiendo el ayeo en la salida, además de hacerlo hasta siete veces seguida entre el segundo y el tercer verso modificando con ello la melodía de su forma original. Con todo, la subida y la cuadratura son distintas como lo es el cierre ayeado. En su estilo se aprecian reminiscencias obvias de Palanca y del Bizco Amate; pero el conjunto es una recreación estilística propia de suma belleza. La forma interpretativa de Antonio El Pichichi, adquiere melismas y giros personales que poseen otra cadencia distinta; más sencilla, sublime y modesta a la vez, ejecutada con menos florituras...