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cabal
1.-Variante peculiar de siguiriya, que se canta principalmente como cambio o remate del citado estilo. Musicalmente responde al compás alterno de la siguiriya, pero con un modo tonal mayor. Se supone que su creador fue El Fillo y su principal divulgador Silverio Franconetti. Veáse siguiriya. 2.- Dícese también del aficionado al cante flamenco que conoce y maneja los diferentes estilos, que percibe con facilidad los aciertos y los fallos del cantaor a quien puede juzgar con posibilidad de no equivocarse, y que escucha el cante sin otra finalidad que la de gozar de sus valores estéticos y emocionales.
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cabeza
Parte superior de la guitarra que contiene el clavijero. Tiene
una ligera inclinación hacia atrás que permite
mantener las cuerdas de forma que no se produzcan vibraciones
innecesarias.
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café cantante
Local donde se despachaban bebidas y se ofrecían recitales de cante, baile y toque flamencos. Permitieron intensificar la práctica del arte flamenco entre profesionales y tuvieron su auge en la segunda mitad del siglo XIX, hasta su decadencia en los primeros años veinte del siglo siguiente.
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café de cante
Café cantante.
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café flamenco
Café cantante.
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caída
En el lenguaje del arte flamenco se llama así al remate, bajando la voz, de un cante o de un tercio del cante, y también, de forma más concreta y puntual, los cantaores denominan caída a la forma de acentuar cantando la quinta sílaba del tercer verso de la siguiriya.
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cajón
Instrumento de percusión de origen peruano, que con ligeras modificaciones introdujo Paco de Lucía que no llevaba palmeros y tocó Ruben Damtas. Consiste en una caja de madera con un panel frontal suelto que se toca sobre ella y que se adapta muy bien al flamenco. No tiene afinación determinada y proporciona un sonido armónico y seco.
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calé
Gitano.
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calesera
Cante procedente del folklore andaluz, con copla, por lo general de cuatro versos, el primero y el tercero heptasílabos y el segundo y el cuarto pentasílabos. Se supone que este cante lo solían entonar los conductores de calesas.
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caló
Lengua de los gitanos españoles. Es una adaptación local del romaní, el habla de la raza gitana, que a su vez, es un dialecto indostánico.
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cambio
Copla que pone fin a una serie de cantes del mismo estilo, pero con entonación cambiada para romper el tono.
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campanilleros
Cante con copla, por lo general de seis versos asonantados, primero, tercero y quinto decasílabos, segundo y cuarto dodecasílabos, a veces de cuatro versos octosílabos, enlazada a otra de cuatro versos hexasílabos. Es un cante aflamencado de orígen folklórico, originado por las canciones populares andaluzas entonadas con motivo del llamado Rosario de la Aurora.
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cantaor largo
Cantaor que domina todos los cantes, o la mayor parte de ellos. También se le suele llamar cantaor general.
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cantaor
Intérprete del cante flamenco. La figura del cantaor es básica en la configuración, contexto y vigencia del cante flamenco.
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cantar por to lo jondo
Cantar por los estilos más antiguos y básicos.
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cante a compás
El que se realiza con la medida, ritmo y cadencia que el propio cante requiere y en perfecta conjunción entre intérprete y acompañamiento de guitarra.
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cante ad libitum
El cante de carácter libre, que no se ajusta al compás.
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cante aflamencao
Cante que procede del folklore no solo andaluz, sino también del gallego (como la farruca), del asturiano (como el garrotín)... o del iberoamericano ( como la guajira, vidalita, etc.). Con el tiempo, estas canciones pertenecientes a diversos folklores fueron experimentando su acercamiento a las formas flamencas.
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cante andaluz
Cante flamenco en general, aunque en una valoración subjetiva se limite a aquellos estilos más claramente originados por las entonaciones folklóricas, como los derivados o creados sobre las bases de los fandangos comarcales. También subjetivamente, se utiliza el adjetivo andaluz para designar los más alegres cantes del acervo flamenco.
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cante bonito
El que se interpreta con profusión de adornos y floreos, mezclando los motivos de diversos cantes, con la intención del cantaor puesta en el lucimiento personal y el halago de un auditorio poco exigente.
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cante campero
Expresión genérica que engloba aquellos estilos de cante flamenco que tuvieron su origen en los campos, como las trilleras y los fandangos regionales.
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cante caro
Expresión que se utiliza para denominar el cante bueno, bien interpretado.
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cante corto
Se denomina así a aquel cante que al ser interpretado, el cantaor no alarga los tercios de la copla. También se ha llamado así al cante que tiene pocos tercios. Según Julián Pemartín hay cantes naturalmente cortos, como los tangos, chuflas o fandanguillos, porque así lo requiere su melodía y su ritmo, pero en general, los cantes son cortos o largos según la ejecución del cantaor que mide la dimensión de los tercios o el número de ellos.
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cante chico
Si se tiene en cuenta la afirmación de que no debe existir la distinción entre cante grande y cante chico, no existiría lo que se llamó "cante chico". Hasta llegar a esta concepción del cante que no distingue entre grande y chico, se denominaba cante chico a aquel que no reunía la seriedad y grandeza de los que se consideraron cantes grandes, es decir, cantes ligeros en los que para su ejecución no se requerían grandes condiciones cantoras. También se le ha llamado cante liviano. Actualmente se tiende a considerar la inexistencia de cantes chicos bajo tal concepto, pues entre los aficionados y los teóricos se ha llegado a la conclusión de que ningún cante es chico si está bien interpretado.
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cante de cambio
El que se interpreta para cambiar de entonación en un mismo estilo, aligerando el ritmo. En los recitales de siguiriyas es muy usada la llamada cabal o cabales, y las serranas. Algunos teóricos confunden cambio con macho.
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cante de faena
Expresión genérica que engloba a aquellos cantes que sirven de acompañamiento al trabajo, si bien los distintos oficios se reservan denominaciones propias.
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cante de jabegotes
Fandango que tuvo su origen en Málaga y que cantan los jabegotes para acompañarse al repasar y recomponer sus redes.
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cante de jaleo
Cante festero.
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cante de las minas
Denominación con que se distinguen, dentro de los cantes de Levante, a los propios de las comarcas mineras de Almería, Jaén y Murcia; cartagenera, minera, taranta y taranto.
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cante de madrugá
Cante propio de los antiguos mineros. Lo entonaban cuando de madrugada se dirigían a trabajar a las minas.
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cante de marengos
Cante de jabegotes.
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cante de trilla
Trillera.
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cante del columpio
Bambera.
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cante festero
Es alegre y bullicioso como las alegrías, bulerías, rumbas, tanguillos y tangos para bailar.
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cante flamenco
Género de composiciones musicales o estilos que empezó a ser divulgado hacia la mitad del siglo XIX y, según la opinión más generalizada, surgió como resultado de la yuxtaposición de modos musicales y folklóricos distintos, existentes en Andalucía. Viene formado por la conjunción del denominado cante andaluz y del que se ha llamado cante gitano. Cada uno de ellos tiene sus propias raíces.
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cante fragero
Expresión genérica que conforma el conjunto de aquellos cantes que, de antiguo, entonaban los herreros en la fragua. Incluye fundamentalmente tonás como el martinete y la debla
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cante gitano
Expresión que se usa, subjetivamente, para denominar el cante flamenco interpretado por cantaores de raza gitana.
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cante grande
Expresión que se usa, subjetivamente, para adjetivar los estilos flamencos más solemnes, de ámbito tonal extenso y prolongado (siguiriyas, tonás, soleares...). Se equipara así el cante grande al cante jondo, aunque se ha objetado aplicar tal denominación a estilos concretos, considerándose que todo palo bien interpretado es cante grande. Esto equivale a afirmar que no existe cante grande y cante chico, sino cante bien o mal hecho.
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cante jondo
Expresión que se usa, subjetivamente, para referirse a aquellos estilos del cante flamenco en los que se aprecia solemnidad, primitivismo, profundidad y fuerza expresiva a través de los sentimientos y cualidades del intérprete, llegándose a considerar como máximo exponente de lo más original y básico de este arte.
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cante largo
El que tiene una copla con muchos versos o el que, al interpretarlo, el cantaor repite algunos tercios o los prolonga con melismas, quejíos, repeticiones de palabras y redoble de tercios.
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cante libre
Es el cante que el cantaor interpreta libremente, sin ajustarse a compás.
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cante liviano
Cante chico, en la aceptación más peyorativa de esta expresión. También se llama así al cante de preparación.
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cante p'alante
Es cante que se ejecuta para ser escuchado por el público en el que el cantaor es la figura principal que, generalmente, se ve acompañado por un o varios guitarristas. Modernamente se ha incrementado el acompañamiento con otros instrumentos distintos a la guitarra, pero sin desterrar nunca este último instrumento, sino como complemento de él.A veces el cantaor prescinde del acompañamiento, porque el palo así lo exige, como ocurre cuando el cantaor interpreta un cante "a palo seco", esto es solo el cantaor frente al público (en tonás, martinetes, deblas...).
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cante para bailar
El que se ejecuta para acompañar al baile del mismo nombre que el cante.
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cante para escuchar
El que se interpreta únicamente para ser escuchado.
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cante p'atrás
Al contrario del anterior,aquí es el cantaor el que acompaña a la figura principal, que suele ser el bailarín o la bailarina.Su segundo plano no significaque su calidad como artista sea poco relevante, aunque , generalmente, el cantaor se hace "atrás" y al írsele reconociendo sus méritos se produce su "ascenso" hacia el cante p'alante, ya como figura principal.
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cante por derecho
En el argot flamenco es la ortodoxia, la realización fidedigna de un estilo de cante. Es intentar hacer las cosas bien, es cantar con dignidad.
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cante por lo bajini
Cante que se realiza a media voz, casi musitadamente, en reuniones de aficionados. Es también una de las formas de lo que se ha dado en llamar apuntar el cante.
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cante sin guitarra
Expresión que se emplea para referirse a los cantes que se interpretan sin acompañamiento musical, concretamente cualquier tipo de toná.
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cante
Elipsis de cante flamenco. En el léxico flamenco, los vocablos cante y flamenco (como sustantivo) son sinónimos. También se llama así al estilo de cante flamenco y, en Andalucía, a cualquier género de cante popular. Es, asimismo, una voz genérica que en Andalucía se emplea con frecuencia por canto, canción o cántico; es decir, por todo lo que se canta.
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cantes a palo seco
Son aquellos que se realizan sin acompañamiento. Aquí el cantaor se enfrenta solo a los que se considera los palos más duros del cante jondo.Todo viene expresado por la voz del intérprete, y así se va desgranando la toná, el martinete, la debla...
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cantes de Alcalá
Denominación empleada por intérpretes y aficionados para designar las soleares propias de Alcalá de Guadaira, difundidas por Joaquín el de La Paula.
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cantes de Cádiz y los puertos
Expresión genérica que engloba los cantes oriundos y propios de la parte de la provincia gaditana que comprende las localidades y alrededores de Sanlúcar de Barrameda, El Puerto de Santa María, Puerto Real, San Fernando y Chiclana de la Frontera. Estos cantes son, además de algunos estilos de siguiriyas y soleares, las cantiñas, alegrías, mirabrás, romeras, caracoles, tangos y tanguillos.
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cantes de Córdoba
Denominación usada por intérpretes y aficionados para designar en grupo de las soleares, alegrías, fandangos (principalmente el de Lucena) y saetas cuarteleras, que en Córdoba y su provincia tienen unas características particulares.
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cantes de Huelva
Fandangos de Huelva.
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cantes de ida y vuelta
Se denominan así a aquellos estilos aflamencados que se formaron tomando como base la copla española recreada en contacto con el folklore hispano-americano, y que volvieron a España impregnadas de las tonalidades antillanas, centroamericanas o platenses. Se comprenden entre ellas las guajiras, milongas, vidalitas, colombianas...
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cantes de Jerez
Denominación que emplean los intérpretes y aficionados para distinguir los estilos oriundos de Jerez de la Frontera o los de creación personal de cantaores jerezanos a lo largo de la historia, cifrados principalmente en siguiriyas, soleares, saetas, algunos tangos y las genuínas bulerías, caracterizados primordialmente por la brevedad de sus tercios y su singular compás.
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cantes de Levante
Denominación que se emplea por intérpretes y aficionados para nombrar conjuntamente los estilos propios de Granada (granaína, media granaína y fandangos), de Málaga (malagueñas varias, verdiales y fandangos), de Almería (tarantas, tarantos y fandangos), de Jaén (tarantas) y de Murcia (cartageneras, tarantas, fandango minero, mineras, murcianas y levantica).
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cantes de Málaga
Nombre genérico que se usa para designar en conjunto los estilos naturales de la provincia malagueña, como verdiales, rondeña, jaberas y malagueñas; las malagueñas de creación personal de Juan Breva, La Trini o El Perote, por ejemplo, y los tangos originales de El Piyayo o La Repompa.
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cantes de Triana
Nombre que se emplea entre los intérpretes y los aficionados para denominar los estilos propios del barrio sevillano de Triana, que comprenden tonás, siguiriyas, soleares y tangos, muchos de ellos debidos a la creación personal de determinados cantaores.
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cantes de Utrera
Denominación que se utiliza entre intérpretes y aficionados para designar los estilos característicos de Utrera, principalmente las soleares pertenecientes a la escuela estilística de La Serneta.
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cantiña
Nombre genérico de una serie de cantes de música alegre y vivaz, como los caracoles, el mirabrás, las romeras y las alegrías, todos ellos de coplas generalmente cortas y que se suponen emparentados con la antigua jota de Cádiz.
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cantiñear
Entonar el cante a media voz por persona que, sin reunir grandes facultades, conoce el cante que realiza por lo bajo.
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caña
Cante con copla de cuatro versos octosílabos, que riman el segundo y el cuarto. Es un cante duro, recio, largo, que suena a liturgia. Melancólico, repleto de melismas, que se remata con un macho de diferente métrica y más empuje, y a veces, con una soleá.
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capirote
Golpe-rasgueo dado con el dedo índice en la tapa de la guitarra y en las cuerdas graves al mismo tiempo.
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caracoles
Cante cuya copla consiste en una serie de estrofas con versos de diferentes medidas. Pertenece al grupo denominado de las cantiñas y musicalmente está muy próximo a las llamadas alegrías, y más aún, al mirabrás. Tiene cierta propensión al barroquismo, a los arabescos y a los giros ornamentales. Sus letras suelen ser graciosas y, a veces, picantes, y en ellas se introduce, entre estrofas y a modo de estribillo, la palabra caracoles. El toque se realiza únicamente en do mayor, y la medida es la misma que la de las soleares, las alegrías y las bulerías. Se denomina también así a un baile flamenco propio de las mujeres, por lo que presenta, como las soleares o las peteneras, un gran número de movimientos ondulatorios que van de acuerdo con los punteados leves y con la melodía cadenciosa de la música. Es posible que tenga su precedente en otro baile de la llamada escuela moderna de palillos y que se conocía con el nombre de caracoles clásicos.
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carcelera
Cante con copla, por lo general de cuatro versos octosílabos, que como el martinete se considera una modalidad de la toná, y que con el tiempo cambió de nombre, por abundar las letras alusivas a la cárcel o a los condenados a presidio y trabajos forzados. Como tal toná, se canta sin guitarra.
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cartagenera
Cante de cuatro o cinco versos octosílabos, que pertenece a los llamados cantes de Levante, y dentro de ellos a los denominados de las minas. Aunque en sus orígenes fue un fandango folklórico propio de Cartagena, desde el último tercio del siglo XIX forma parte del acervo del flamenco, posiblemente por el engrandecimiento que le prestaron determinados intérpretes profesionales del cante.
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castañetas
Castañuelas.
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castañetazo
Golpe seco producido por la bailaora con las castañuelas, particularmente con las de la mano izquierda.
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castañeteando
Son que se hace con las castañuelas, tocándolas para bailar.
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castañuelas
Instrumento musical de percusión realizado normalmente en madera o marfil que está considerado como uno de los más populares de la Península Ibérica. Compuestas por dos mitades cóncavas, que juntas forman la figura de una castaña, se usan dos -una en cada mano- para acompañar el baile flamenco. En este sentido es un acompañamiento de gran vistosidad por la alegría, el desenfado y la sonoridad que presta al baile y al bailaor/a. La denominación "palillos" se utiliza como sinónimo de castañuelas.
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cejilla
Pieza suelta, típica de la guitarra flamenca, que aplicada transversalmente sobre la encordadura de la guitarra y sujeta al mástil por medio de una abrazadera u otro procedimiento, sirve para igualar la entonación del instrumento y dar a cada cantaor el tono adecuado en cada estilo. Su empleo data de la segunda mitad del siglo XIX.
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cejuela
Cejilla.
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clavija
Pieza giratoria, maciza, larga y angosta, de madera, metal o marfil, que permite variar la tensión de las cuerdas de la guitarra y lograr así la afinación precisa.
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clavijero
Parte fundamental de la cabeza de la guitarra, en donde están hincadas las clavijas. Puede ser hueca o maciza, chata o redonda, pero siempre claramente diferenciada del resto del mástil.
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coletilla
Remate de un cante.
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colmao
Establecimiento de bebidas y comidas. En algunos de ellos, a partir de la decadencia de los cafés cantantes, tuvieron lugar, en habitaciones reservadas o cuartos privados, tradicionales reuniones de cante, baile y toque flamenco, denominadas popularmente juergas flamencas, a las que asistían los mejores aficionados.
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colombiana
Cante aflamencado con giros procedentes del folklore hispanoamericano, pero no identificado con ninguna canción concreta en todo su contexto, con copla de seis versos octosílabos, de los que el cantaor suele repetir los dos primeros, a modo de estribillo.
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columbiana
Colombiana, por deformación fonética.
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compás
Cada uno de los periodos de tiempo iguales en que se marca el ritmo de una frase musical. Los cantes a compás se realizan marcando claramente el ritmo y la cadencia de la copla que se ejecuta. Referido al flamenco, medida de una frase musical con su acentuación correspondiente, según el toque de guitarra.
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contrapunto
Combinación simultánea de voces o partes, cada una independiente, pero que conducen todas a una textura resultante coherente y uniforme. La expresión Žvoces o partes¯, se refiere tanto a instrumentos como a voces. En el cante flamenco es frecuente el contrapunto rítmico en la siguiriya, en la soleá, en el tango, etc., en cuyos cantes no se encuentra un sólo ritmo sino dos superpuestos: el interno, vinculado al cante mismo, y el externo o base, llevado por la guitarra.
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contratiempo
Duración de una nota que se extiende a dos tiempos del compás, no comprendiendo sino parte del primero. En el baile flamenco se divide en una parte lenta a caída y en una rápida a continuación, acentuando el remate del último, comprimido dentro del mismo ritmo.
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convulsión
Movimiento característico del baile flamenco, común a los dos sexos, y significativo dentro de la acción que despliega el tronco de la persona que baila. Puede afectar a todo el cuerpo, consistiendo entonces en una contracción y un estiramiento de todos los miembros, o solo a la parte superior del mismo, manifestándose como movimiento rápido y violento del tórax, que se extiende hasta los hombros, y un impulso de la cabeza hacia atrás y adelante con fuertes sacudidas del cabello. Desde el punto de vista expresivo del flamenco, la convulsión significa la rotura del equilibrio espiritual del hombre, el aspecto salvaje y primitivo de este arte.
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copla
Composición poética que sirve de letra en el cante flamenco. Generalmente es breve y en ella se condensa toda la expresión anímica del cantaor. Hay letras espeluznantes, que en boca del cantaor son verdaderos gritos del alma; otras son sentenciosas y sabias, que en pocos versos resumen toda una lección de filosofia profunda. También son expresión, en otros casos, de las alegrias del que canta. Una buena letra es condición básica en el cante.
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corrida
En el lenguaje del cante flamenco, se llama así al romance.
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corto
Dícese del cantaor que domina pocos estilos, e igualmente del bailaor o tocaor que tiene un limitado repertorio. Cuadrar.Refiriéndose a un determinado cante, hacer de él un todo armónico, equilibrado y justo, dotándolo de la rítmica conveniente.
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cuadrar
Refiriéndose a un determinado cante, hacer de él un todo armónico, equilibrado y justo, dotándolo de la rítmica conveniente.
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cuadro flamenco
Denominación que designa el conjunto de cantaores, bailaores y tocaores que interpretan para el público un repertorio flamenco.
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cuarto de los cabales
Antiguamente se denominaba al sitio donde se celebraban las fiestas flamencas.
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cuerda
Hilo fabricado de un material elástico que, cuando está tenso y se pulsa, vibra y emite sonidos.
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chufla
Denominación que se aplica, subjetivamente, a cantes y bailes de carácter festero. No existe, como algunos teóricos del flamenco afirman, un estilo que responda a tal denominación.
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Fuentes Consultadas: - Diccionario
Enciclopédico Ilustrado del Flamenco / Autores: José
Blas Vega, Manuel Ríos Ruiz/ Editorial CINTERCO; El
Gran Libro del Flamenco / Autor: Manuel Ríos Ruiz /
Editorial CALAMBUR
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