|
|
|
A B
C
D
E
F
G
H
I
J
K L
M
N
Ñ O
P
Q
R
S
T
U V
W X
Y Z
|
| |
laíno
Denominación que se aplica a toda expresión de tono agudo, fino.
|
| |
largo
Dícese del intérprete flamenco que sabe mucho del estilo o estilos que cultiva; especialmente del que domina un amplio repertorio de ellos.
|
| |
lastimar
Refiriéndose al cante flamenco, herir, emocionar al oyente.
|
| |
letra
Es el conjunto de versos que forman la copla flamenca. Existen tres tipos principales de letras: el terceto, la cuarteta y la quintilla. Dentro de las letras existe en el flamenco una gran libertad métrica, de tal forma que la letra de una copla no es inmutable, sino que está dependiendo siempre de la creación personal del cantaor.
|
| |
levantar (el cante)
Frase que significa que el cantaor, en un momento dado de su interpretación, introduce en una de sus coplas o en uno de sus tercios un tono más alto. Habitualmente, el levantamiento de un cante se produce cuando se ejecuta un macho o cambio a modo de remate.
|
| |
ligao
Técnica de la mano derecha que consiste en hacer sonar una nota sin pulsarla expresamente. Suena por el efecto de subir o bajar pulsando la nota anterior a la que se hace el ligado.
|
| |
ligar
Refiriéndose al cante, ejecutar sin pausas y armoniosamente los tercios de la copla, sin desvirtuar las características del estilo.
|
| |
liviana
Cante con copla de cuatro versos, el primero y el tercero heptasílabos, el segundo y el cuarto pentasílabos, con rima en los pares. Es un cante fácil y cómodo estrechamente emparentado con la siguiriya, como lo demuestra su compás, aunque su melodía y su letra recuerdan a la serrana, pues esta trata del campo, de los caminos y de los pastores.
|
| |
llamada
En el baile flamenco, nombre con que se designa el conjunto de los primeros movimientos que ejecuta el bailaor al comenzar el desplante; pretende ser una especie de aviso al tocaor.
|
| |
lastimoso
Monocorde, de tercios arrastrados, que suelen terminar con un
largo quejío. Genéricamente se suelen designar
con este nombre los diferentes tipos y modalidades de tonás.
Antonio ha realizado una adaptación escénica del
martinete como baile, siguiendo un criterio análogo a
la adaptación de la siguiriya en lo musical.
|
|
|
Fuentes Consultadas: - Diccionario
Enciclopédico Ilustrado del Flamenco / Autores: José
Blas Vega, Manuel Ríos Ruiz/ Editorial CINTERCO; El
Gran Libro del Flamenco / Autor: Manuel Ríos Ruiz /
Editorial CALAMBUR
|
Inicio / Zona Flamenca
/Diccionario
