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macho
Estrofa, por lo general de tres versos, que se incorpora al final de ciertos cantes para concluirlos, o, como se dice en expresión flamenca, "rematarlos". Estos remates de cante suelen tener distinta forma musical y distinta métrica que las del cante en que se apoya. La caña es ejemplo de cante en que exige como final el "remate" del macho. según José BIas Vega "es como una especie de contestación de la copla". Dícese también de la castañuela que se coloca en la mano izquierda.
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malagueña cunera
Malagueña perota, de Álora (Málaga), según los aficionados de la comarca.
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malagueña perota
Denominación que engloba las malagueñas originadas en Álora (Málaga), a decir de los aficionados malagueños.
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malagueña
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos, con rima cruzada asonante o consonante, que generalmente se convierten en seis por repetición del primero o el tercero. Se considera prototipo de los cantes de Levante, originado por antiguos fandangos de Málaga, y transformado en especie flamenca de total entidad en la primera mitad del siglo XIX a través de sus más significativos intérpretes. No es, hoy, cante para bailar. Su acompañamiento de guitarra se realiza tocándola siempre por arriba, y presenta una gran riqueza melódica. También se puede acompañar en tono de taranta y en tono de granaína. Existen diversas modalidades de malagueñas.
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malagueñero
Aplícase al repertorio o recopilación de malagueñas y también al intérprete que domina el cante por malagueñas o lo cultiva como especialidad.
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manitas de plata
Aplícase como elogio al tocaor que ejecuta una interpretación excelente.
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mantón de Manila
Delicada pieza de seda u otros tejidos cuajada de bordados florales que se remata con flecos. Aunque originaria de Filipinas, pronto la mujer española se sintió cautivada por la vistosidad y el colorido de esta prenda procedente de la antigua colonia española. Rápidamente fue adoptado para el vestuario como pieza clave para el baile flamenco, e incluso crea movimientos propios.
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martilleo
Técnica de pellizcado. Nombre técnico: Pizzicatto.
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martinete
Cante con copla generalmente de cuatro versos octosílabos, que se considera una modalidad de la toná, al igual que la carcelera, individualizándose sólo por el tema de las letras, tristes, aunque no faltan las de contenido anecdótico. Como tal toná es un cante sin acompañamiento,
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martinetero
Aplícase al repertorio o recopilación de martinetes y, en general, de las diferentes modalidades de las tonás, así como al intérprete especializado en el cante por martinete.
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mástil
Llamado también cuello o mango. Es la parte de madera que va de la cabeza a la caja de la guitarra, plana por delante y convexa en su parte posterior. Suele ser de cedro o enebro. Cuánto más estrecho el mástil más fácil de tocar.
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media granaína
Cante con igual copla que la granaína y que pertenece al grupo de cantes de Levante. Más afiligranado que las granaínas y más brillante, su creación se atribuye a don Antonio Chacón.
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melisma
Grupo de notas sucesivas cantadas sobre una misma sílaba, a modo de adorno o floreo vocalizado.
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melismático
Perteneciente o relativo al melisma.
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meollo
Parte fundamental del cante, o copla propiamente dicha, comprendida entre la salida y el remate, como bien puede distinguirse en el cante por alegrías.
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milonga
Cante aflamencado procedente del folklore argentino, concretamente de una canción del Río de la Plata, con copla de cuatro versos octosílabos, con repetición, a veces, de uno de ellos. Al aflamencarse en España, interpretándose con compás variable, a veces de tango, adquirió una gran popularidad desde los años veinte hasta los cuarenta del siglo XX, por lo pegadizo de sus letras y su facilidad de expresión.
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minera
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos, que debió aparecer a mediados del siglo XIX, derivado de fandangos locales. Pertenece al grupo de los cantes de Levante y dentro de él, como su nombre indica, a los llamados de las minas, constituyendo una modalidad muy definida y marcada por la taranta.
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mirabrás
Cante con copla de cuatro o cinco versos muy irregulares, que el cantaor engarza con otras de las mismas características métricas. Es una cantiña gaditana con supuesto nacimiento en Sanlúcar de Barrameda, basándose en algunos de sus intérpretes nacidos en esta localidad, entre ellos los miembros de la familia Bochoque. Es cante propio para bailar, más artístico que profundo, que exige del cantaor grande facultades para interpretarlo; se acompaña con guitarra y su música es elegante, ágil y alegre. Sus letras suelen ser intrascendentes, con fragmentos que recuerdan pregones típicos de mercados y vendedores ambulantes, principalmente a modo de estribillo. Es asimismo un baile flamenco con ritmo igual al de las alegrías, en el que predomina lo estático sobre lo violento, y se ejecuta en base a paseos, punteados y mudanzas, resultando sumamente agraciado y elegante.
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mudanza
Cada una de las figuras o de los movimientos que se hacen a compás al bailar.
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músico
En términos flamencos, cantaor a quien una gran mayoría de los cabales y de los restantes profesionales del cante le atribuyen facultad creadora, inventiva musical y arte espontáneo para adaptar los cantes a sus facultades, prestándoles originalidad en sus entonaciones.
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Fuentes Consultadas: - Diccionario
Enciclopédico Ilustrado del Flamenco / Autores: José
Blas Vega, Manuel Ríos Ruiz/ Editorial CINTERCO; El
Gran Libro del Flamenco / Autor: Manuel Ríos Ruiz /
Editorial CALAMBUR
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