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palillos
Castañuelas.
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palmas redoblás
Son las que forman contrapunto con las que llevan el son.
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palmas secas
Se realizan ahuecando levemente la mano izquierda y golpeando la palma con los dedos de la mano derecha. Se utilizan para generar entusiasmo y se utilizan normalmente en cantes de fiesta.
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palmas simples
Son las que llevan el son.
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palmas sordas
Se realizan ahuecando las dos manos golpeando palma contra palma. Se utilizan con el objetivo de no ahogar la voz del cantaor o los trémolos suaves de la guitarra.
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palmas
Acompañamiento para el cante y el baile, acompasado a cada estilo. Es un arte, el de tocar las palmas, que encierra más dificultades de las que aparenta, por tener que marcar el son medido. Además de las palmas simples o secas existen las redoblás, en las bulerías, que forman contrapunto con las que llevan el son, o simples, y las palmas sordas, en las que se ahuecan las manos para no ahogar la voz del cantaor o los trémolos suaves de la guitarra.
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palmero
Componente del cuadro flamenco especializado en acompañar con palmas los cantes y bailes flamencos, siguiendo fielmente los compases de los estilos que se interpretan.
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palo
Cada una de las estructuras musicales que existen en el flamenco. Algunas de ellas, en el cante, sólo se diferencian por la temática. En el toque esto no ocurre.
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palosanto
Tipo de madera utilizada por los constructores para distintas partes de la guitarra. Es uno de los materiales más preciados para la elaboración de guitarras.
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paquero
Se llama así en la jerga flamenca a aquellos guitarristas que siguen la escuela creada por Paco de Lucía.
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paseíllo
En el toque de guitarra, paseo.
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paseo
En el baile flamenco, salida o primeros pasos del bailaor andando acompasadamente, al tiempo que sigue la melodía de la música. En el toque de guitarra, serie de rasgueos que realiza el tocaor entre falseta y falseta o entre falseta y cante.
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paso arrastrao
El que se ejecuta cepillando el suelo con el antepié, empujando hacia delante y cerrando el paso al bajar el talón, como paso preparatorio para el de cigeña.
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paso de cigüeña
El que tiene como movimiento la percusión de un pie y el encogimiento de la rodilla como si rebotase, manteniendo la punta de dicho pie mirando al suelo, a la altura de la rodilla de la otra pierna. Se utiliza, a veces, como preparación para dar vueltas rápidas.
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paso
Serie de movimientos combinados de los pies que se repiten varias veces a lo largo de un baile y que entran de lleno en una determinada medida musical.
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pataíta
Cuando el personal está a gusto y en el fin de fiesta, bailecito que se echa por tocas.
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payo
Aldeano, campesino, rudo. Procede del payés y se usa en levante y cataluña. Los gitanos comenzaron a usarlo para nombrar despectivamente a quienes son de su raza, y el término se ha generalizado para denominar a los no gitanos.
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peineta
Principal complemento de la mantilla cuyo uso se estiló para elevar la mantilla. De tamaño menor, se usa también prendida en el pelo como complemento al traje de gitana. Originariamente, las peinetas -o peinas, como se denominan en Sevilla- eran de carey. Sus formas características son redondas, cuadradas o rectangulares, bien lisas o con dibujos calados.
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pelear el cante
Es el empleo por parte del cantaor de toda su potencia para decir el cante, con la fuerza y el empuje que la copla requiere. A veces el esfuerzo realizado para suplir con voluntad lo que falta de voz se nota en el intérprete. Son los brazos, la cara, todo el cuerpo... hasta el corazón lo que el cantaor pone para sacar adelante la copla.
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pellizco
Impacto emotivo que produce en el ánimo de quienes los escuchan o presencian, el buen cante, toque o baile. Podría compararse a poner la piel de gallina.
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peñas flamencas
Entidades constituidas en forma de asociación por aficionados al arte flamenco. Se rigen mediante unos estatutos similares a los de toda sociedad recreativa y cultural, en cuyos artículos se reflejan sus normas de actuación, de admisión de socios, de financiación, de elección de directivos, etc., además de sus fines primordiales, cifrados en la exaltación y difusión del cante, baile y toque flamencos. Fines que llevan a cabo de una manera general, aunque la mayoría de ellas, como sus nombres indican, estén dedicadas a determinados artistas. Estas peñas o sociedades de aficionados tomaron auge a partir de los primeros años sesenta en la región andaluza, extendiéndose por toda España y diversos países extranjeros. En sus locales -ambientados con una decoración idónea: carteles, fotografías, pinturas, etc.-, el arte flamenco, aparte de ser lógicamente el tema continuo de las reuniones de los socios, se manifiesta en actos públicos, principalmente recitales, tanto de intérpretes consagrados como de nuevas promesas.
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petenera antigua
Modalidad de petenera con copla de cuatro versos octosílabos y más aires de canción folklórica que de cante flamenco. El cantaor, para lograr los seis tercios o fragmentos melódicos característicos del cante, ha de repetir dos de los versos o introducir determinadas expresiones. Es un estilo totalmente en desuso en la actualidad.
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petenera corta
Modalidad de petenera apta para el baile, que no admite el juego de los melismas propios del flamenco. Su copla es de cuatro octosílabos, que el cantaor completa hasta seis, repitiendo versos o pronunciando palabras de relleno. También se utiliza como cante de preparación, antes de interpretar la petenera.
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petenera chica
Petenera corta.
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petenera grande
Petenera larga.
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petenera larga
Modalidad de petenera, difícil de interpretar, por lo que ha tenido pocos seguidores. Es un cante en el que se intercalan adornos que exigen tales variantes de compás que dificultan la posibilidad de bailarlo. La copla suele tener cinco versos octosílabos o cuatro, en cuyo caso se repite uno de ellos, y se añade otro ajeno a la copla.
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petenera
Cante con copla de cuatro versos octosílabos que al cantarse se convierten generalmente en seis por repetición de uno de ellos y el añadido de otro ajeno a la copla. Es de entonación pausada, melódica, sentimental y majestuosa. Se distinguen en él varias modalidades, por lo que el término petenera debe considerarse como genérico, aunque las distinciones entre los varios tipos sean, a veces, significativas. Se denomina también así el baile flamenco que se acompaña con la petenera corta y que es propio de mujeres. La bailaora ejecuta pasos muy semejantes a los de la siguiriya y cubre su cabeza con mantón. Como acompañamiento pueden emplearse las castañuelas, aunque son preferibles los pitos, las palmas sordas y, sobre todo, el lenguaje mudo de las manos.
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picar
En la guitarra, hacer sonar una nota de manera muy clara, dejando un cortísimo silencio que la desligue de la siguiente, o usar los dedos índice y corazón, como una escala, bien en variaciones o en adornos, sin repetir el mismo dedo dos veces en la misma cuerda
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pito
Sonido seco que resulta de presionar la yema del dedo medio contra el pulgar de la misma mano y hacerla resbalar con fuerza y rapidez para que choque contra el pulpejo. Se utiliza para acompañar y sobre todo en el baile, para el compás. Designa también esta voz un instrumento metálico, de forma redonda, con una membrana o lengeta dentro que, al soplarlo, se dilata, produciendo el sonido musical "la". Mide aproximadamente tres centímetros y medio de longitud y uno de diámetro. Se emplea para afinar la guitarra."
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playera
Nombre con que, en lo antiguo, se llamaba a la siguiriya en numerosas ocasiones. No existe diferencia alguna entre siguiriya, playera y siguiriya playera, dándole en este último caso al vocablo carácter calificativode gran desgarro.
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policaña
Cante con copla similar a las del polo y la caña, cuya existencia ha sido puesta en duda. Para algunos investigadores y cantaores no es más que el macho de la caña; para otros fue un cante intermedio entre la caña y la toná, o una combinación musical del polo y la caña.
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polo
Cante con letra de cuatro versos octosílabos que riman el segundo y el cuarto; presenta musicalmente ciertas afinidades con la caña, y, como es poco apropiado para el lucimiento personal, apenas es actualmente interpretado. Apareció como cante flamenco, viril y emotivo, a principios del siglo XIX; se acostumbraba a cantar tras la caña o engarzado con ella.
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postura
Situación particular que adopta un bailaor, generalmente paseando o moviendo los brazos, como en el braceo. Nombre que en la jerga flamenca los guitarristas dan a los acordes.
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prima
Nombre con que se designa la primera cuerda de la guitarra, es decir, la más delgada de todas y la que produce el sonido más agudo.
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puente
Parte de la caja de resonancia en la que terminan las cuerdas, sujetadas a él a través de un nudo simple y alargado que evita que la cuerda soporte toda la tensión sobre un mismo punto. Mientras más pegado esté el puente a la tapa armónica, más blanda será la guitarra. No es conveniente tocar junto a esta pieza porque el sonido que aquí se produce es muy metálico.
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pulgar
Técnica que como su propio nombre indica se realiza con la digitación del pulgar de la mano derecha. De ella proviene la alzapúa. Al principio, esta técnica estaba mal vista por los guitarristas y su creador, Paco el de Lucena, tuvo serios problemas para mantenerla. Pero éste logró transmitírsela al Niño de Morón, que a su vez la delegó en Pepe Naranjo. En los últimos tiempos el mayor representante de este estilo ha sido Diego del Gastor, alumno del citado Naranjo y consolidador definitivo de lo que se conoce como toque de Morón.
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pulsación
Coordinación de los dedos de la mano izquierda a la hora de pulsar una nota en el diapasón, es decir, la pulsación consiste en saber con qué dedo hay que pulsar en cada traste en un momento determinado. Se diferencia de la digitación en que ésta se refiere a la coordinación de los dedos de la mano derecha.
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punteao
Estilo usado en baile flamenco que consiste en un juego de pies suave, ligado, que se ejecuta sin ruido, o con el mínimo, haciendo filigranas o figuras de adorno.
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puntear
Producir el tocaor falsetas con la guitarra.
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punteo
Acción y efecto de puntear.
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Fuentes Consultadas: - Diccionario
Enciclopédico Ilustrado del Flamenco / Autores: José
Blas Vega, Manuel Ríos Ruiz/ Editorial CINTERCO; El
Gran Libro del Flamenco / Autor: Manuel Ríos Ruiz /
Editorial CALAMBUR
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